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如果存在後天建構的女性主義電影的概念，那麽，女性主義電影也可以出自男導演之手。//第二幕真的拍手叫絕，和角色隔空互動了，辛辣諷刺又不失趣味，看的時候莫名想到了倩女幽魂、青蛇，安妮塔形象對衛道者們來說是“女魔鬼”，但她實際上是“自由女神”//德西卡的《鄉村情書》最後一幕令人動容，柔伊那長久的凝望裏，或許看見了從未感受過的純粹熾熱的愛；對男性群像的刻畫，暗合了“男性同性社會性欲望”（是概念的注腳）//維斯康蒂《工作中》洞穿上流階級的精神虛無，仆人們穿梭在伯爵夫婦的生活中，但二者顯然不處在一個世界//莫尼切裏觀照了社畜夫婦的愛情，沒有陷入“貧賤夫妻百事哀”的悲劇，用情感的力量解構了現實困難（為了工作隱婚、職場性騷擾、房貸壓力）//中國關於現代背景下“普通人的愛情”的片子，感覺極少//譯名好怪。

20年前的青春片，20年前的韋神，依然是碾壓式的勝利。原來風格這麽早就已經很鮮明了，像大人的小孩，像小孩的大人，有甜有喪，玩得很盡興，一路貫穿的是童趣和赤子少年心。Those years are my rushmore. She is my rushmore.

7 聖地亞哥是哪兒？下不下雨who care？

今年沒白看片，終於有一部。