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被騙了，我以為我看的是《壞孩子的天空》。壞孩子的勇氣，好迷人。

2021.11.28重看。確認是最愛的塔可夫斯基。 將敘述重心真正放置於現實，不去再造《安德烈•盧布廖夫》的封建俄國，不逃避進《鏡子》裏的回憶與童年，也不故作聖者，書寫《潛行者》般的後啟示錄——這些由之前作品締結的作者性符號在此徹底地直麵現代社會，質詢哲學、宗教、信仰、物質與愛。 多重文本的敘述似在模擬古典交響樂的和諧感與莊嚴感，平移鏡頭的大量使用像是展開一張充滿俄羅斯情結的人生畫卷。詩人對家庭的追憶與夢境，音樂家對俄羅斯土地的執念，以及聖愚對真理至死的追求，所有的至高、神聖、世間大愛終於落地於自我生活，濃縮成民族性的鄉愁，而與此同時，“上帝就在身邊”。 同時也太喜歡塔可夫斯基在這種男性主體視角的文本裏對女性的書寫，自由，主動，即便也存在表意符號的功用，但人物仍然是鮮活的、充滿感情與愛的。

我家的看門狗養了十七八年我也沒覺得有什麽感情，溫情是建立在經濟基礎上的。

大表哥，你確定你演的不是個遊戲嗎？你這一天天能不能好好選片呀！

從內容到形式上來說，都是神作！