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7.0/10.0。或許稱之為薩福迪兄弟的“紐約版柏林”？些許鏡頭竟然頗有大衛林奇的神韻。先說不足：既然是文學作品改編，大量文鄒鄒的台詞和旁白使得影像不再純粹，而過多的炫技式的鏡頭語言不免顯得和那個時代一樣輕浮而戲謔。承繼自君主帝國的年輕共和國大廈將傾的前夕，配樂、剪輯、攝影乃至畫幅比例都最大化地遵循著間離式的非主流風格，觀眾進而感受到強烈的混亂效果，實現和時代的“共振”。這部電影可以說，被拍成了一部左翼和浪漫主義視角的控訴：導演“政治”地拍了一場關於“政治”的電影。

伊朗女性從監獄釋放進社會再回到監獄的生命圓圈。首尾，產房的窗和監獄的窗。其餘信息提取失敗。

開頭就是曆史的遊魂視角，穿過地下，穿過人群，回到地上，回到曆史的癲狂裏。一開始有點難進入，但是往後發展敘事反而變得常規了。一個叫Fabian的男人如何走向毀滅的故事，既是一個人物的傳記，也是一曲時代的悲歌。

不喜歡政治上的極端主義者。左派右派支持死刑派廢除死刑派，極端了都一個B樣。但這種殉道者的精神仍然讓人動容。講拉康哲學的那段很讚。史派西天生就一副幹大事的殉道者模樣。

作為經典敘事還可以，序幕很高的效率構建了人物並且預先揭示了“地下（停車場）/地上（商場）”的反差。結尾沒有一廂情願地解決任何問題，人物進展（幻夢破滅）和社會拷問（學校消失）同時融匯到恰到好處的高潮，真.餘音繞梁。隻是戲劇濃度實在太高了，難以以點帶麵，想想哪個伊朗電影會把“挖寶藏”作為故事脊柱啊。