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第一次看伍迪艾倫就看了這朵奇葩...

好過想象很多。這個細心到染陰部毛發的女人，想要什麽又得到什麽。

金馬的柏格曼專題，大銀幕五小時看畢後筋疲力盡。極為尖銳的袒露，意外卻是當年很受大眾歡迎的一齣，完全可理解瑞典該年離婚率暴增50%的原因。寫實到很恐怖!!! 關於伴侶夫妻親密關係的一切問題幾乎都討論到了。翻成"婚姻場景"更妥貼。柏格曼由自己出發所寫的劇本，由Liv Ullmann和Erland Josephson演繹真是完美，他倆的對手戲太精采了

和自己。 從繪畫界轉入電影創作，因為著迷於影像具時間性及物理上具動感的層次。“絕對電影”——從可辨識之物上發現純粹圖形形式組合而成的電影

鏡頭疾速推拉搖，急切地沉在人物麵部，傳遞出某種對待婚姻的嚴肅性（所以並不是解構），不同於洪常秀慢悠悠的推拉呈現的遊戲性。如果看完這部劇隻談到對婚姻的恐懼，未免太廉價了，它至少還是一部性別劇：一個受壓抑的女人如何發現大寫的自我，一個男人如何坦然接受自己的渺小，這兩種自我發現又如何交織在複雜的關係裏而誕生。親密關係和婚姻縱然可怕，但如若完全拒斥兩者，又很難不陷入到淺薄且對自己不加省察的生活中。大概由於成本限製，伯格曼主要通過戲劇+特寫的方式呈現這一切，因此人物追溯往事，而非感受當下，電影偏向於戲劇的敘事形式使它天然帶有悲涼色彩，使它更傾向於總結婚姻/愛情的漏洞，而不是呈現這兩者的快樂。沒有什麽完全是假的，也沒有什麽完全是真的，如果因為絕對真實的幻象被打破就說它絕對虛假，隻不過是另一種獨斷論罷了。