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可能是我看過的電影中最不像日本的日本，不知道是不是因為福岡本就如此。張律拍男人絕不遜色於洪常秀，雖然他對人物的刻畫不如洪那樣具體。樸素丹真的太妙了，金手指一般的存在，穿得好好看，沒帶行李後麵那套是怎麽變出來的，當然這一點也不重要，對於出來旅行不帶行李這件事，說是理解不能倒不如說是羨慕嫉妒更多一點吧。女的之間有親密行為看起來是那麽合理。導演一定是希望東亞共榮吧，是啊，一起吧？幹嘛不啊？對夢感的營造相當成熟，不過非常挑演員，並且這種風格感覺並不適用於中國，那一小段中國女的出現的部分讓我覺得尷尬，更別說如果是全片都是中國演員出現大量台詞的狀況，也許這也是導演一直選擇在韓國拍片的原因之一？下一部內兩位感覺夠嗆。

這部倒是正兒八經的偵探片，於是扯蛋的地方也就格外紮眼，鈔票和鑰匙的反殺很牽強。

書籍，對抵喧囂塵世最後的防線和堅持

看過chet baker的第二部片子。

我和張律在調度和劇本方麵真的好像（人消失的調度與人出現的“突然”感）。回到這部電影本身，手持可能明沒有完全打造出鬼視角（比如書店、多次入店），但是開頭書店營造出的“靈異”和結尾完美地呼應。開場古書店，相機的“徘徊”，空間的逼仄，第三方聲音在該空間內的介入，營造出了一個“鬼”的存在。時空就在聲音與聲音中跨越。（聲音的介入確實挺有意思，尤其是在兩個男人討論“那晚說了什麽”的時候，女聲突然出現，又增加了女主就是宋宜的曖昧）