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為了看漢尼拔，先來圍觀了Mikkelsen的這部。呃，真是相當相當相當虐心，看到三分之一就被虐得胸悶了，看到一半壓抑得想關電腦，堅持看完之後整個人都嚴重內傷了...上次這麽被虐到大概還是幾年前看夢之安魂曲...呃，果然沒事兒不要求虐...

棚內攝影、手工置景和非同期聲、事後配音，不僅未使觀眾出戲，反而為影片營造出了介乎虛與實、寫意與寫實之間的獨特影像風格。這不僅得益於影片在服裝造型、場景設計等方麵別具一格的創造性（導演映後形容為工作坊形式的劇情片創作），更源於其所貫徹的一種以幽默、戲謔、虛無化的少見態度看待現當代中國諸多沉重事件的統一的歷史觀念，上次明確有類似觀影感受者還是庫斯圖裏卡的《地下》。一整支地方劇團集體加入到了該片演員表中，以方言為代表的地域文化多次被調用，呈現為大歷史的背麵因素，在革命史段落更是被明確指認為令意識形態宣導失效的政治的反麵。影片稍顯老套的部分在於敘事本身及其結構/技巧，或許除了自然災害中拾糞拈蛆養活餓殍家人的驚悚細節，在對史實的講述和“史識”方麵，影片並無太多顯著溢出預期之處。221225於票價年終放映。

媽的，還是當漢尼拔吃人比較好。

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最後那一槍，警醒了我。觀眾相信孩子撒謊了，在這個邏輯下，這個故事是“欲加之罪何患無辭”。但真相是什麽，導演並沒有讓你看見，導演設計情節讓你相信這個男人是無辜的，然後看你怎如何反應，於是虐心啊、無辜啊，他很可憐，故事很深刻。觀眾與小鎮居民沒什麽區別，先入為主，自以為是。溫特伯格牛逼