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也就20多年，香港電影意識形態風向完全變了。不知道如今的香港電影人重看自己曾經拍的作品，那種家國情懷，那種民族情感，該作何感想。

片頭片尾曲都很好。 兩個影帝飆戲，漢克斯的表現震撼。

#22ndSIFF#意外的安哲之作，幾乎不見其繁複的形式化表達，直指人心地剖析中年男人的情欲表達。一位剛剛“失去”女兒的父親，在貓鼠遊戲般的情欲追逐中，試圖在少女的身體上找回自己的存在。回不去的荷爾蒙，野蜂飛舞般的欲望最終反噬。唯一想吐槽的是耍流氓能把褲子脫了嗎！

1. “沒有Neil Young 和 Bruce 就沒有《費城故事》了” 2. Forming opinions about others not based on their individual merits, but rather their membership in a group with assumed characteristics, that is discrimination 3.就算沒有絕對的自由正義 但至少要有追求伸張正義的通道

安哲屬於那種自我美學風格獨樹一幟，卻可以嚐試各種題材的大師導演。其實從文本講，雖然《養蜂人》依舊是在講導演一貫“公路”的主題。但影片中這對老少搭檔，卻更像是古典歐洲與美國嬉皮士的碰撞，因此本片也在其作品序列裏，具有特殊性。人到晚年的斯皮羅用逃跑來苟且這無所依戀的人生。但少女的出現，讓他在裝向飯店櫥窗時重新找到了生命力。但終究思想的鴻溝讓他無法如少女那版灑脫，當他開始產生情感，也是對方離開之時。他再次陷入孤獨，而這又是必然。安哲用一段“洛麗塔”式的奇情故事，訴說了希臘一代人注定孤獨的人生，而時代的發展或許將重獲生機，而曆史的局限決定了他們注定是那些被拋棄的人。