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sdl統治下的烏克蘭大饑荒死去的人已經無法統計，那不過是舊債的冰山一角，如今又添新恨。 饑荒中的孩子居然煮死人肉吃！ 奧威爾的動物農場出籠，原來如此；動物們是平等的，不過有些動物比其他動物更平等。 隻要是政客，都懂得和諧，無論英美還是鵝鵝鵝。

9.5# 太有意思了！從《我的城市》裏拔地而起 接續誇張的身體喜劇默片傳統 用《讓娜迪爾曼》的機位加劇荒誕（男人頂出畫框的激進滑稽）用和《家鄉的來信》中一樣的畫外音/副標題來自我回文 而主人公的虛構和魂遊似從《安娜的旅程》中徑直幻化而來：她的自我剝離不來自於客觀的流浪 而在於她內心全然的不在場 枯坐角落無所事事的女子猶在複指《房間》音樂和速率似貫穿《洋槐旅館》和《金色八十年代》這一係列片子顯然有戈達爾的祛魅與沃霍爾的極簡 但阿克曼永遠是阿克曼 她在恢複攝像機作為監視器的自反傳統時 也在不斷拓展影像的可能緯度 她永遠在拍這幾個看起來翻來覆去的母題 但總有不同的方法 總有新的呈現 而電影最後由孤絕帶來了生活常態化也恰中以後不知多少年的後現代生活

被pua的觀眾可以說是part of the show

真女性主體，正經還可以；作者的敘述視角、互換身份不錯，結尾反轉再反轉稍顯冗餘；雙女主演技都超棒，讓如此作的青春落了地；MV式逆光和音樂節製點就好了；“問候家明”和“熹貴妃安”簡直一回事，昭然若揭的暗戀之心啊！

人物傳記片，最後恍然大悟這就是《動物農場》啊！！在烏克蘭那段吃人肉的片段真的印象太深刻了。。。