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有一類導演超喜歡還原生活現實，但又不拍記錄片，喜歡自己排列組合的恣意。對生活的細節細致觀察思考並做到極致，弱化刻意的劇情設置，就是導演一直以來的角度，並不是誰都能從一而終拍攝這樣的電影。如果世界上還剩下一類電影能夠帶來啟發，那絕對就是蔡導演的作品了，非常喜歡風中唱起滿江紅的段落以及吃盒飯的場景，兩個人孩子自然的互動絕對不是劇本裏麵安排好的，最後兩個人十多分鍾的凝望，我加倍放的也看不出陳湘琪有什麽表情變化，懂得導演的意圖和意境但結尾接收無感，少一星吧

當我在看戈達爾的時候，我在看什麽？我在看電影語言的革命，而它比好萊塢大片更激動人心。機位的選取和運動，彰顯新浪潮的特立獨行。娜娜的12個生活片段，散落、細碎、不被強調內部的關聯性。或許人生本來就不連貫，一些片段決定了未來的走向。戛然而止的結尾使我錯愕，就像當初看完《狂人皮埃羅》。

因交通管製，導演堵在長安街上，李康生好乖；講了那幅畫的故事，一個還在上學的藝術家，找各種廢墟作畫，隨緣等待能看見畫的人，意外被導演發現，很久之後他們又通過巧合認識，不知道他看到電影是什麽感覺，所有人強製看畫14分鍾；導演說這部電影完全是給小康拍的，他太寂寞，過期奶糖；希望大家再柔軟一點，敏感一點，接納一點；火車又過去了，再等.

很好，但是毫無意義。虛榮女孩之死

沒看懂內容但依然喜歡它豐富多變的鏡頭。