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果然“超能力”最終還是要轉換為“鈔能力“才能讓一家人開心啊！男主算是名角了嗎？前一段時間剛看過月球暗麵，另外，總感覺這個男主有點兒……是他的表演有點兒神經質還是他的角色有點兒神經質呢？

衝設定看，雖不很驚豔但也有趣的想法。結果有半個多小時都很冗悶，還有種神經兮兮的荒誕色彩。後來想明白，這片賣的就不是想象力與戲劇性而是現代人隱秘病態的心靈匱乏。不過就算幻想是次要的有些細節也不能草率處理啊，一群老人鑽進隧道豈不是大家同時控製一個人？為什麽後來又連通了蘿莉的？都沒交代

最自給自足的男團了吧 哈哈哈哈哈哈 以為是舌尖上的瑞麗到的程度 弟弟們也都很有梗

可惜，整個電影的構圖配樂和色彩運用這些外部形式都已經做足，但在文本引申意義或深層架構層麵卻很混亂，這集中體現為房屋結構和地域環境的模糊，整個片子看完也沒搞明白格雷森一家的內部構造和整個小鎮的總體場域空間組成，這就使得貝托魯奇很難拚湊起完整清晰的地域空間去隱喻象征那些微妙或難以言說的元素。就比如《寄生蟲》中奉俊昊通過展現富人豪宅內部構造去表現富人/窮人的階級對立，《黑天鵝》中達倫通過房屋內部狹長細窄的過道去寓意女性的子宮。這都是利用整體場域空間構造去表達更深層含義的正麵例子，而《偷香》中格雷森房屋的內部構造和小鎮間整個地理概況都沒有得到清晰說明，這本該由鏡頭間指涉和演員移動以一種潛意識的方式植入觀眾內心，可惜的是，貝托魯奇的鏡頭調度並沒有支撐起呈現內/外環境構造的任務。

最後一個故事哭的我啊……