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7/10。此題材很容易引發共鳴也難拍出新意，無非就是關於青春期的迷茫與孤獨、周遭家庭矛盾之類的。看得出許多作為處女作的局限性，比如鏡頭感太粗糙、剪輯轉場也略生硬等等，不過蔡巧妙加入了‘’水‘’的隱喻，也的確是他所有作品裏較好入戲的一部。

豐川悅司那時很年輕。柄本明的麵無表情同樣傳染給了他麵癱的兒子。。。

小康對阿澤的感情有點像《重慶森林》裏的阿菲對阿偉，那種暗暗的窺視和沉默的張揚，但最終，感情就像在一個空曠世界裏響起的電話，我多期望那是你，但我又多明確的知道我接起電話後將麵對的寂寥。嘟嘟嘟，嘟嘟，嘟嘟嘟，嘟嘟嘟嘟嘟，嘟，嘟嘟嘟……

父母眼裏的孩子與孩子眼裏的父母

重看。九一年楊德昌導演拍了《牯嶺街》，一年後蔡明亮的電影處女作問世。二者都不是土生土長的本省人，年齡背景閱曆也都迥然相異，卻不約而同將鏡頭瞄準了陰溝旁長大的混世魔王，被父輩放逐的斷代之惶惑。小康跟阿澤是鄰居，隔著牆聽得到另一邊有人在叫床，走在馬路上偶爾會打照麵；盡管時空上的間距很小，然而雙方終究沒有交集。阿澤有女朋友還有哥們兒，小康除了去遊戲廳唯一的樂趣就是打飛機。阿澤有輛拉風的摩托車，小康隻有一部小電驢。小康躲在角落裏暗中觀察，默默地積蓄力量。當欲望終於膨脹到要爆炸的時候，他不得不承認自己不會變成阿澤，也不想要女朋友。影片中亦步亦趨不可得的憤懣，仿佛對照著現實生活的遺憾啊。