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押井守的片子總是過於沉重 劇情色調嗓音 這些濃重元素揭露生存最殘酷和現實是無法改變的一麵 無論怎麽改寫小紅帽始終不會擺脫狼的獠牙

悲劇的核心是命運，父權和愚昧對女性的傾軋勢不可擋，影片刻意放大了奧德修斯的狡獪與陰險，還有一襲黑衣、一言不發、眼睛像鷹一樣犀利冷酷的祭司卡爾卡斯，阿伽門農兄弟騎虎難下，紅袍黑袍穿上是神靈冷酷的祭司，脫下是痛哭的父親。這一版的克呂泰墨涅斯特拉非常出眾，母親的欣喜和後來的猙獰，舉手投足皆是氣場，壓倒了邊緣化的阿基琉斯，和伊菲革涅亞絕然的赴死輝映。

本片內景始有西化元素，傳統日式建築內歐式風格清晰可見；和服與西服並置，暗含了戰後日本受西方影響而加速現代化的動勢。且影片中公共空間增多，私人空間有所縮減，尤其存在公共空間對私人空間的侵占——與小津以往的影片相比，雙人中景/近景被切斷的頻數明顯增多，其中暗含了一種可能性：從家族製維穩的傳統日本到個人意識凸生的現代日本，麵臨著階層分化整合與價值重塑的問題，在該過程中，如何規訓叛逆的新人（節子），如何寬慰失落的舊人（佐竹夫婦），都是在當代“愛莫能助”的問題。或許正因此，小津在一定程度上放棄了靜態的鏡頭展現，而代以鏡頭伸縮和固定角度來尋求運動中的秩序。耐人尋味地，小津仍著眼家庭題材，將日本戰後的精神危機劃歸夫婦的口角間，浸漬在一碗茶泡飯裏——講究而不考究，隨和而不隨意，順其自然，或許才是真正的奧義。

、喔喲 原來這才是第一季呀 這節奏也忒好了 繼續看繼續看～

因為時代太過久遠，覺得鏡頭語言和人物都很不可思議。