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我無法遠離，你無法靠近。那短短的距離像是相隔數億光年。身上帶著巨大空洞的人，背負的個怎樣的故事。 還好，轉過頭去沒有看見你。還好，我能保存一份近乎完美的感情。

讓法斯賓德著迷的問題是：如果鏡子不是現實世界的映射，那麽到底什麽才是真實的？如果兩個世界毫無差別，那麽真實還有任何意義嗎？他試圖找到真相，可永遠逃不出莫比斯環，就像悖論裏的阿基裏斯不可能追上烏龜，虛擬的網絡與真實的存在牢牢將他囚禁在無窗的房間，旦夕之間卻如同永恒般漫長。

分有點高。兩人隻是在互相傾訴心中的空虛和寂寞，交流感悟，以為能夠彼此傾聽就可以抱團取暖，於是相約逃離各自身處的現實，去往幻想中的樂園。但即便他們真的能如願，究竟是否能就此獲得幸福快樂，又或者會陷入另一段越發沉悶空虛的現實呢？畢竟他們都沒能讓彼此以更好的心態去麵對生活。不得而知。

攝影機自治地離開主體，掃射四周之時獲得了一種強烈的主體在場，轉向房間中的機器（“世界”的容器），在《世界旦夕之間》的開場，沃爾默的“末世寓言”中，一個突然間的拉鏡頭令影片空間的物理定律開始失效。電子音並不是無源的，而是世界的雜音。 無法通過反擬像接近的“真實”控製又不得不被控製。法斯賓德重述了秘教中企圖返鄉的囚徒的故事，在顯在的，新柏拉圖主義的表層之外，是一個在不斷上升的序列網絡之中顯現的神聖，諾斯替的控製論機器。 不同於其好萊塢翻拍版本，法斯賓德將《世》塑造為一部介於卡夫卡與《潛行者》之間的，脫胎於包豪斯辦公室的“德式科幻”，關於官僚主義與被害妄想症候群，在堅實的現代性空間中創造偶然性。如同舞台般房間中的happy ending背後是絕對的拘禁感，通往薩特《禁閉》的人際地獄。

怎麽說呢...看在童年份上給三星。