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天爺，胡軍真的是那種不管他怎麽打你諷刺你看不起你，你都還是會喜歡他的直男。有一種基於稚嫩和無知產生可以被原諒甚至珍貴的錯誤的氣質。

集中營,納粹,猶太人,二戰!August Diehl 一如既往的病態美!

那個時代的這種片子全都是意識先行但全麵落後。戲中戲還不如日本1993年電視劇《同窗會》裏的三人行幻想場景那段。

6/10。冷靜枯燥的超現實風格頗有查理考夫曼的影子，馬克所在的部門就充滿空間的神秘感，家庭化的白色裝飾和謎盒式的走廊，它揭示了這個將人困住的係統，而低矮的天花板上流落的黑色墨汁，暗示了高壓的職場環境（不許工人打盹的懲罰），更令觀眾困惑的意象是滿是山羊的房間，山羊（魔鬼）代表了董事會，也象征馬克及其同事被公司不斷灌輸的價值觀所馴化，正如海報上馬克的大腦切成兩半，把工作和非工作的記憶分開，把自我拆解成容易管理的部分，那麽雇主可以更大膽的剝削工人（廉價的咖啡杯和雞蛋小吃、華夫餅派對取代了其它對員工的物質激勵）。本質上在電梯裏蘇醒的工作自我，不會被生活的痛苦分散注意力，隻為工作而活。結尾赫莉發現自己身份是資本家的女兒，看到家庭照的馬克意識到妻子並未死去，留下無限的懸念，但劇本的基本信息太模糊，節奏拖延。

往前會讓我想到《人·鬼·情》，往後有《藍宇》，但同時在很多方麵又讓我覺得本片在內地影史上恐怕前無古人後無來者，雖存在眾多不足，卻也算得上是九十年代眾多絕響中的一聲。最先讓我印象深刻的是運鏡中強烈的「公園邏輯」，公園分為植物和建築兩部分，兩者統一屬於公園造景，共同構成這半公半私的獵場，室外永遠有隱秘的角落，室內永遠向園林敞開，故事裏夜夜逼仄，鏡頭裏卻並非無風無光。阿蘭此人正是酷兒的顛覆性的化身，不隻是男同性戀者的夜巡重塑了市政管控下的「公共」空間的功能，更是在和民警每一刻的對峙中，以文學的講述瓦解對方僵化的語言，以戲劇的想象覆蓋對方眼中的現實，以愛的宣言衝擊對方病理性的診斷，他的每個眼神、每個動作、每個用詞，都以柔軟、自在的姿態對死守異性戀/男性氣質霸權的公權力進行持之以恒的侵略。