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很喜歡德尼·拉旺，尤其是當他動起來的時候，充滿著野獸的粗暴感覺和快要溢出的張力，如此的，令人略感不適的愉悅。 在一個男性組成的嚴格的金字塔型權力結構中，要對抗彌漫在上下層級的某種事物，處在中間的人可以毀滅下級，並最終以自毀前程的方式完成對上級的反抗。但這個金字塔型的權力結構中實際上並沒有什麽彌漫著的東西，隻是他心中有著一個孕育恐懼的搖籃，因此到處都彌漫著這個搖籃的產物，而他所恐懼的正是自己，自己的愛。女性的凝視在此刻是如此的恰當，body is reality.

實在不喜歡這類型的電影

十多年前在大學宿舍電腦上看了整整半天，後來一直想重溫未果，今天終於找到了片源，現在應該很少有人喜歡這種古典的恐怖了吧。斯蒂芬金的作品裏，善和惡的對立都很明顯，女教授的貪欲執念太深了。艾莫瑞的老媽好像和《魔女卡麗》裏的那個變態母親差不多，最可惜的是mind reader大叔，還以為戰鬥力會強呢，結果也被幹掉了。安妮的演員演技不錯。

情婦瑪儂故事翻版於法國小說《瑪儂情史》，歌劇翻過兩版，最著名的是普契尼版歌劇“瑪儂萊斯科”。前幾年看過Met歌劇翻版，把瑪儂故事放到1920年代。曼儂的故事搬到工業化之後的任何年代都行。它的本質是講被精神和物欲牽扯女性。為了享受可以去出賣自我，為了愛情可以隨愛人受苦亡命天涯，客死異鄉。 亨利喬治克洛佐這版瑪儂發生在二戰之後。又是個物欲世界迅速膨脹，精神世界尚未恢複的時期。編劇把原本正序的故事倒敘開始，配合猶太難民逃亡的副情節點出，瑪儂的故事不僅僅是個人悲劇也是群體悲劇。愛財的船長也是救援猶太人的船長。這不是亨利喬治克洛佐懸疑推理的拿手之作，卻是他最人文關懷的一部。 情婦瑪儂悲劇本質就用普契尼歌劇的詠歎調點題最恰當不過“孤獨，墮落，被拋棄”。

迪塞爾演戲處處透漏著一種裝逼氣質，但是就是這麽炫酷，血爆場麵讓人愛。