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今年戛納真熱鬧，《悲慘》是講大巴黎最差小鎮，這部是講全法最差小鎮。開場不斷引出撲朔迷離的事件、很有性格的人物，本希望他們能串成一個完整的小世界，幫助窺探現在法國的社會問題，然而之後直到結尾就一直給我看兩個女子還原犯罪現場？其他情節元素則要不徹底忽略要不直到結尾都毫無關聯，難道隻想給觀眾看看倆女演技？這還是我之前認識的德斯普嗎……

一個女人，幾段人生碎片，拍出了底層在社會湧動下的坎坷一生

與《悲慘世界》采取了類似的兩段論結構，但這部影片前後銜接的邏輯，不如《悲慘世界》那麽縝密。不過，它後半程的爆發點也更為微妙，審訊場景中反常規的剪輯方式，創造出一種扭曲的情緒張力。

11st bjiff #6. 也不得不echo一句：世上最強處女作。老練、成熟得不可思議，也不乏靈性的神來之筆（例如片頭的昆蟲鏡頭、突然靜止畫麵加畫外音等等）今村昌平對女性/人性的凝視是世俗的、無性的，把一切可悲、窘迫、貪婪種種人性的東西都蘊含在裏麵，那種“人類很慘很可悲，但人性之惡一點也不缺，也不需要被同情”的態度（注意標題裏並未指涉女性）。對人類與動物世界的倫理、結構的思考（例如肝髒大夫裏對人類和生物對貞操的討論）在處女作的標題中就已經有所體現，人類同樣是如昆蟲一般於肮髒之處克服一切求生存。現代社會高科技、新能源、互聯網似乎給人類帶來了新一輪的光鮮亮麗，社會關係也和戰前後社會完全不同了，但可惜再也無法看到今村揮起手術刀了，也很好奇他怎麽看現在這個時代。

每次看戴普勒尚的電影都覺得一部頂n部，多線敘事很精彩，細節排布很給力。雖然這部這結尾依然會讓我覺得他從來沒正經地剪過片，但，，居然看出了戴普勒尚那種有點瘋狂的雜糅的味道，，嗯，還挺有意思。