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本來以為是從此為最親密家人的“領養”，一直視如己出，全家吵吵鬧鬧又和睦幸福地生活著，“媽媽”的稱呼如此自然而順口，突然就被告知其實是“寄養”，親生父親要逐步索回撫養權，不讓再叫“媽媽”，度假和生日會時間不合適也不方便參加，不配合就要被迫斷絕所有交往。雖然安娜也有做的不夠妥善的地方，但母子一場的感情，說沒就沒了，眼淚嘩嘩停不下來。但願這個父親可以照顧好自己，照顧好西蒙。說真的，現實法律和社會福利機構是這樣處理的嗎？關係說斷就斷直接送集體寄養機構過渡也太沒人性了吧？真的是對孩子最好的方式嗎？

是充滿精妙想象力的橋段，而非電影。馬基德的新作體現出導演對於視聽畫麵的駕馭能力，參照印度教中對動物性的理解，被囚禁的白鴿、粉色火烈鳥與蒼穹之下泥濘之中的人是一組最為簡單的對照，從電影語言的角度而言這絕對是一種進步，但是屬於馬基德的那些依附於文本的所以稍顯稚嫩的人本主義的單純已經不複存在，或者被畫麵壓製了。可以想見的是，印度作為泛亞洲電影某個支點，北印度的都市生活已不可避免的沾染上好萊塢的話語體係。在藝術與工業較量的資本之下，觀者與創作者都以不禁被卷入全球電影工業的同種價值理念中，而失去了原屬於遠東的曆久彌新的溫柔，對社會的描摹變得空泛而迷離起來，也許對於新世代而言這是一種類型化的完美雜糅，但是羞羞成人漫画無法不懷念屬於印度電影的純真高光。這不是一種貶斥，更像是一種無可奈何，是屬於羞羞成人漫画時代的必然。

很古典，有腔調和觀賞性，但確實沒啥意思，類《斷頭穀》和《夜訪吸血鬼》。

做好人、做壞人都要有天賦

22年北影節打卡。家庭聚會氛圍有多溫馨，後麵就有多難過。觀影時身邊深呼吸後歎氣聲此起彼伏。給小演員點讚，真實細膩。