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救贖在於超越自我，走相反的路徑。

一個完整的教父，最後風燭殘年很令人感動。其實並沒有像很多人那樣不喜歡這部經典的第三部，畢竟時隔這麽多年不管是導演還是演員各方麵都變化太大了，能保持在水準之上已經實屬不易。★★★★

當我忘記自己有多幸福我應該認真去珍惜的時候我就會看一遍

四星半（半星減在精英視角） 現實主義電影標杆。現實主義電影最容易犯兩個毛病，一是賣慘，二是打靶子。《1942》不是爛片，但也不算經典，它最大問題就在賣慘，片中其實也有一些思考，但完全被催淚的苦難蓋住了，成了祥林嫂。而打靶子，就是把矛頭指向具體的人或者團體，將複雜的問題簡單化，轉移觀眾憤怒。藥神就有這個毛病。按梁文道說法，其實這種片子也有一種毛片屬性，不過它幫助發泄的不是生理欲望，而是個體對社會的不滿。它們看似是反體製的，卻在事實上幫助體製消除了“不穩定因素”。而《悲情城市》最大的優點也在於此，從內容到形式冷靜克製，最大程度減弱戲劇衝突，留出思考空間。用日語、台語、普通話、上海話等劃分出不同群體，輔助展現台灣本土人跟外省人矛盾。同樣用一家人的生活濃縮一段曆史，比《地久天長》強太多。框中框構圖。

威廉愛艾蜜莉，買戒指準備求婚，求婚的當天，艾蜜莉說和查理上床了。他又愛上了夏曼，買戒指準備求婚，夏曼始終愛著漢普頓，於是關係結束。之之後，對艾波說我愛你。再後來遇到了艾蜜莉，和艾蜜莉複燃，然後結婚，最後準備離婚，終於發現一直愛的是艾波，於是帶著女兒又去找艾波。你他媽的到底愛誰。