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英式幽默真是深得我心，尤其是政壇的主題，沒有歇斯底裏的部分，更喜歡了~~

更近舞台片了，攝影棚內置景被設置為情節展開中固定空間，即便更改場所，也依舊是一個設置好的舞台場域，這在第一個故事內十分清晰的展現了出來。依照好萊塢歌舞片的意識形態基礎——“從美國人求偶儀式之中塑造出的一個神話”，旨在消除性別對立，最終走向家庭構建/愛情圓滿的雙重焦點結構，那麽鮑威爾顯然改造了不少，雖然依舊保留著明奈利式的繁複精致，本部已近泛濫的地步。具體調整在其轉變為了單焦點敘事，賦予一種悲情蔓延的氣氛，因此結局並不求完美，本片的失敗成為詩人的靈感所在，《紅菱豔》則成為舞台/家庭的抉擇拉扯造就的悲劇，這是單一主角心境的所體現，在這點來說，英國更“藝術”。和之後悲劇向的歌舞並不同，在人物關注上，鮑威爾始終保留著單一的傾向所在，形成獨個人物的情感弧線，正是這一傾斜，造就了其自我內裏的挖掘。

完美的利用了風琴空靈玄妙的特性，氛圍太棒。這個半夜在影院放，底下的人為鬼魂的狂歡而狂歡，nice！

B-. 她是少女、情人和藝術家，而我在經曆了脆弱的純真、盲目的欲望與忘我的癡狂後，親眼見證了愛的幻滅。極盡奢華之能事的外殼下，這本該是一個美到頹靡、悲劇到骨子裏的故事，卻被極差無比的節奏感徹底拖累，就連最拿手的視覺想象力也隨著狂轟濫炸而逐段遞減，最後隻剩下疲勞。但不論如何，匠人的技藝都值得敬佩，而結尾的彩蛋正是最動人的致意。

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