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樸素冷峻的現實主義風格，法斯賓德的鏡頭語言給我一種很強烈的觀察者、甚至窺視者的感覺。攝影調色稍有不適。這部片子觸及一個永恒的主題，人類自處中麵臨的與孤獨的對抗是如何壓倒性地淩駕於其他的一切現實與感受之上——它甚至可以讓你戰勝其他的欲望與願景，讓它們成為小疲勞小痛癢。這裏的恐懼正是對孤獨的恐懼——然而其他的欲望又總會時不時的騷動，讓你動搖對眼前已經形成的平衡局勢的信心——就好像阿裏的胃穿孔，治不好，總是會周期性的再循環一次。 我想到自己正是不想與生活妥協的人，我無法像艾米一樣選擇一個無法深度溝通的人去轉移注意力，排解孤獨——那會讓我覺得更孤獨。 20歲出頭的時候聽到法斯賓德的名字，直到十年後的今天才能平靜下來看他的電影。

影片有明顯的舞台劇的烙印，因此也更有荒誕的喜感，台詞和很多細節設計得十分精巧，或冷或熱的文字遊戲和令人捧腹的對話讓一個一波三折的故事顯得張力十足。皮濃的形象堪稱經典，一個被人愚弄的傻瓜在得知真相之後的反應，恐怕是再聰明的人都無法預料到的。

音樂沒感覺啊。。David Bowie的現場裝束在現在看像個變裝犀利哥，裝又化得像中國僵屍似的

戛納俠女修複重映，經典之作，隻是想表達的太多太滿了。84分

《深鎖春光一院愁》的西德版，我是真沒想到法斯賓德喜歡那部喜歡到要自己翻拍一部，Douglas Sirk我隻能說⋯⋯too soap opera for me。拋開幾乎完全借鑑的角色對立與情節不談（藍領戀人、兒女雙全、意外死亡、甚至還有無辜的電視機&買電視機橋段），頗為有趣的點是法斯賓德在整個故事的架構中放入大量的政治要素，卻仍然未將它改寫為對民族間仇恨的控訴，而是將感情的流動以緩慢的推鏡與閉塞的畫框遮擋控製在人與人間的冷漠及疏離中。張牙舞爪的種族歧視母題讓位於為全人類所共享的、於邊緣上行走時的孤獨。「我隻希望你們愛我」。非常法斯賓德。