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girls help girls的力量與聯結有點太流水線了，苦難與抗爭都顯得非常單薄。

把這些東西都零零碎碎展示出來了，滿足了一個影迷深窺劇組的構想。哪怕有些drama，對日常的描寫，電影與現實的結合（甚至有些紀錄片感）都過於真實。最後，算不算是保險公司劫持了電影？似乎五十年前特呂弗就像表示：cinema沒了，但是電影到現在還活著

觀感還是可以的，主題和過程、表現方式也都算是匹配。隻不過不知是不是一種偏見，感覺這個小兒子的角色身上充分展示出了一種“二代”式的不自知優越感。

名導演都愛用電影製造元敘事。否則呢，還能用什麽形式表達癡人之愛？用詩喻生活，慣性的聯想將是褒義的，盡管詩是個中性詞。電影是縫合非連續性生活的接口，與生俱來的是一種無性的意蘊，隻因它連綴起碎片式的生活，或者，也不是連綴，隻是賦予生活以觀看的本能與意願。轉場在生活各場域，吃力於扮演各個社會角色。演員還能借虛擬麵具大哭大笑，由於有出戲的存在，才能在戴上假麵時笑傲。現實生活的人們卻隻能自我約束，服從於消極自由。隻望戲內戲外，不外乎一場浮生大夢。

講著伊朗電影的母命題，有著兩位伊朗電影大師的影子，卻也有新鮮的風格元素，導演帕納•帕納西的未來可期。三星半。