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這部作品的野心比三年前的《紅菱豔》還要大，把電影、芭蕾舞劇、歌劇和木偶劇四種藝術形式全部囊括其中了，確實叫人歎為觀止，卻也為此在敘事上付出了不小的代價。三幕劇其實都是針對同一主題的不同變奏，但平心而論，隻有第一幕是真正好看且有視覺衝擊力的，後兩幕相形之下就多少有些冗長而無趣了。

布滿鮮血的胚胎。生理不適，想要嘔吐。獵奇感遠遠超過恐怖感，不恐怖但是變態。

看得太難受。她的內裏已經完全碎了。

沒有說的那麽爛，不過也沒有任何驚喜，全靠Bill Murray個人魅力撐起來

更近舞台片了，攝影棚內置景被設置為情節展開中固定空間，即便更改場所，也依舊是一個設置好的舞台場域，這在第一個故事內十分清晰的展現了出來。依照好萊塢歌舞片的意識形態基礎——“從美國人求偶儀式之中塑造出的一個神話”，旨在消除性別對立，最終走向家庭構建/愛情圓滿的雙重焦點結構，那麽鮑威爾顯然改造了不少，雖然依舊保留著明奈利式的繁複精致，本部已近泛濫的地步。具體調整在其轉變為了單焦點敘事，賦予一種悲情蔓延的氣氛，因此結局並不求完美，本片的失敗成為詩人的靈感所在，《紅菱豔》則成為舞台/家庭的抉擇拉扯造就的悲劇，這是單一主角心境的所體現，在這點來說，英國更“藝術”。和之後悲劇向的歌舞並不同，在人物關注上，鮑威爾始終保留著單一的傾向所在，形成獨個人物的情感弧線，正是這一傾斜，造就了其自我內裏的挖掘。