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小日本從小就那麽變態。我實在是不能理解有愛人的SM心理。

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隻有青春時候才有的美好愛情啊。可惜相處起來，一方總希望另一方作出改變，當另一方笨手笨腳地做嚐試，又不耐煩了……話說，那時候的於佩爾真是稚嫩青澀啊，最後那個凝視的鏡頭讓人都不敢一直對視，想要躲開於佩爾的目光

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曆史的艱辛在安哲眾多作品中扮演著不可或缺的因素，《流浪藝人》也不例外。這是一部精心構思的電影，每一個動作、每一句台詞、每一個場景、每一個地點都讓人感覺是有意為之。安哲用很少有人能達到的高超技術平衡了各個方麵，他對自己的電影保持著一種優雅，使它們具有鮮明的獨特性。在某些場景中，安哲不願移動鏡頭，也不願展示真實的暴力場麵，而這些場景就成了背景或噪音。通過這樣做，他給電影增加了更多的無助感，因為連攝像機都無法接近他們。大量的音樂場景貫穿始終，無論是通過逃避現實，慶祝，還是出於政治目的。很少有歡快的場景會以同樣歡快的音符結束，雖然音樂常常是非常美麗的，但故事是淒涼和毫不妥協的。總之歌曲可以振奮精神，影響觀點，在情緒低落的時候娛樂，但它們不能作為衝突的盾牌。掌聲或槍聲，就像一首歌必須開始，也必須結束。