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一部信息量很大的影片。兩個小時裏回顧了諸多費裏尼的少年往事，有幻想功成名就時暗戀的對象投入自己的懷抱，有與同伴們整日無所事事地玩耍、悠蕩和惡作劇，有對於母親的懷念，也有蠢蠢欲動的春夢。雞飛狗跳的家庭生活之餘，亦有溫柔的時刻——落日餘暉下大老粗們的片刻哲思與萬人迷的傷感垂淚，大霧裏在恢弘的大酒店門口少年們的翩翩起舞，大雪紛飛的冬日出現在街頭的孔雀…法西斯的陰影似乎隻短暫的停留了一會兒，甚至還給小鎮注入了狂熱的活力。人們的日子仍然熱騰騰的繼續，性被赤裸的討論，傳得神乎其神的故事不缺乏聽眾的捧場。當先前還神采奕奕的母親突然離世，當從始至終身著紅色衣物的格拉迪斯卡穿上了潔白的嫁衣，青春似乎在依舊紛紛擾擾的地方結束了。簡樸的生活，但是孕育了盡管存在哀傷卻始終昂揚樂觀的少年。瘋了的舅舅令人想起樹上男爵

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講述兩個異鄉人因為一樁網絡買賣而因為彼此完成自我救贖的故事，劇情平淡演員表演也稍顯稚嫩。

兩個女流氓走到了一起！做愛像殺人一樣簡單，殺人像做愛一樣無知覺。

敘事重心不在於構成情節，而是營造情境。關注的焦點不在於個體的複雜性，而在於群體的普遍性（取消動機、分散行動）。講述的目的不在於動作的發展，而在構建同質性的、純粹描繪狀態：群像的反應、介紹場景、人物關係和符號象征。荒誕的張力在壓抑的生活與欲望的狂歡之間釋放（未滿足的性欲轉移到納粹儀式、挫折後回歸母親照顧的心理退行等），不再尋求結果、轉折或改變，而隻留意釋放的現狀（狀態的穩定性排斥了人物內心和事件性質的變化）——“電影已經超越了散文敘事的階段，越來越趨向於詩歌。我嚐試把作品從固定的結構裏解放出來，一個故事非得要有開始、發展和結尾嗎？它應該更像詩歌，韻律才是重要的。”