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這種荒誕黑色風格的拚盤電影確實很容易收獲好評和青睞，而且確實拍得還不錯，隻是很容易在這6個故事裏看到其他故事的一些影子，比如第一個飛機複仇讓人想到《東方快車謀殺案》，第三個路怒症則聯想到《無人區》，第五個頂包案又有點像《全民目擊》，整體風格又類似《天注定》，但是主題上又不算太一致，就是都比較野蠻而荒誕。對人性、社會、製度等各個方麵也都涉及到了一定層次的批評和諷刺，總的來說看著是有較大的趣味性的，可以滿足很多人內心對於複仇、對於暴力的想象。

人物塑造極其出色的犯罪、懸疑、推理題材電影，甚至在某種意義上來說三國連太郎獨自一人就把影片中那種宿命感完美地詮釋了出來。影片的跨度長達十年，在劇情展開的同時也穿插著戰後日本社會的變遷，用了很大的筆墨來描述底層人的物質貧乏以及精神困境。環境襯托著一代浮生的內心，他們不知去往何處，隻能在殘留的希望和迷惘中度日（如男女主）。真相更是以上帝視角來徐徐展開，目睹了眾生的愛與恨，充滿了悲天憫人的表達。並且影片沒有單純地把犯罪元素放在首位，而是更加側重於世間人情的展現，如此一來便為影片增添了史詩感。結尾犬飼多吉的那縱然一躍，就映照了片頭所說的：海峽深處埋藏著許多愛與恨。

無論是內容還是形式，在戈達爾這裏都不是一般的敘事和影像呈現，而是蔑視一切、顛覆一切、解構一切。似乎沒有任何約束，似乎也毫無規範可循，卻都是這樣的美妙奇異，揮灑自如，天才極致，即使是在如此荒謬不經的哲理中也依然攜帶著青春式的自由與歡愉、悵惘與騷動，而這也內化為了在法國新浪潮運動中展露了頭角的一代電影人的情感和追求——以“我是費迪南”式的不斷的身份自證來確認自我之於曆史、之於宇宙的位置。因此“電影分為戈達爾前和戈達爾後”一定絕非是誇大其詞，他永遠值得再再體悟再再熱愛！

多年前看過,再看一遍!左幸子演得太好了!

法國新浪潮的入坑電影，入坑導演，入坑演員。戈達爾對電影的試驗完全突破了其傳統定義，把晦澀的科班技巧拋諸腦後，而是以電影來作為表達方式，發表觀點，展現時代，然後加以包裝，以極其獵奇的形態奉上最精致的構思，他還不忘利用聲音和色彩，集齊所有的顏色在旋律或語言中繪盡癲狂。貝爾蒙多在戈達爾的筆下，幾乎是新浪潮最具標誌性的注腳，他毫無邏輯的行為，漫無目的的犯罪，都讓這個世界上最醜的帥哥充滿了無比魔性之美，最後他把炸藥綁在自己的頭上，隨之又後悔了，但是引線已被點燃，在慌亂的掙紮中爆炸…當時影院裏沉寂了幾秒鍾後淪為一片笑聲，影片的高潮以一個人生命終結作為成功的笑點，這個奇絕的想法足夠讓人終身難忘。美從不編寫自己的語法，它在創造的同時又背離了它……