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#HIIFF2020，故鄉和歸處的母體，改編自導演童年真實經歷。有點《童年往事》即視感。技法上繼承侯孝賢動靜處理手法和阿彼嚓邦東方神秘主義結構。能把宗教題材如此不落俗套的表現的如此穩定實在難難能可貴，而且作為處女作來看就更顯珍貴。音樂是本片很大的亮點，給導演做個專訪定能有不少收穫。在侯孝賢的《刺客聶隱娘》裏你所能感受到的動靜結合和表達，在《南巫》裏均能找到類似的地方。#2020華語劇情片十佳

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像當年看陳英雄的愛情片，時不時地想昏睡過去。。。敘事假借一個華人移民家庭的文化調和，又是曾經引致商業噱頭的南洋降頭元素，但不是獵奇式的大賞，形式呈現一種平靜而沉悶的詭譎氣氛，聯想片中背景其實不難明了說的是華人移民與馬來當地文化的交融問題。手法很是獨特，確乎異於日韓泰港的鬼片。假如畢贛拍鬼片一定是這般調性。7

相較於異性戀，同誌之間對彼此依賴更強烈，但2個人總有一個人要先走，留下的人也要好好活

如果說阿彼察邦的影像依托於對自然地景氣質的攝取，並以生產性欲望場域完成“生成-非人”過程的話，那《南巫》幾乎是他的反麵，神秘主義氣質不僅沒能在日常時間流動中緩緩漫溢而出，並且後半段集中呈現的民俗怪談展示亦相當呆板。如果東方神秘主義影像模態不依托影像本體力量進行生成，那神秘主義中所蘊含的超越直觀視覺的氛圍直覺式感知便不可能經驗性出場，最後出場的白色小鬼真是神秘氣質的完全崩塌。事實證明並非所有東方導演都能純熟駕馭純粹東方神秘主義與具有靈異氣質的民俗怪談，