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幾位主演都是相當有口碑的演員，實在不明白為啥選了這樣的劇本，無聊非常。

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6/10。突然漂浮出敘事節奏的離題部分才是瓦爾達的影像核心，在勃良地葡萄莊園的拍攝旅程中，她首先想起了博物館的畫作《最後的審判》，穿插和講述完畫中的故事再轉回葡萄園，這種離題總是遊戲般存在於紀錄片中，她有時直接跳出來，在鏡頭前扛起大捆的麥穗，彎腰擺出拾穗者的姿勢，有時突發奇想，把手伸到拍攝的公路上做抓握卡車的遊戲，還有時是無意間撿拾起自己衰老的時光，她撿起失去指針的時鍾，當她回家打開旅行的手提箱清理紀念品，刻滿皺紋的手在《薩斯基亞》的畫片上撫摸移動，在講完拍攝初衷後，轉而麵對鏡頭梳理自己稀疏的紅發，讓觀眾看到其中掩藏的白發，代表永恒的時鍾和銘刻著靈魂的皺紋、白發體現了她的自我思考。瓦爾達采訪和了解拾荒者的生活、愛好，這是對當下排外主義的政治擔憂，一如她手持DV拍下反對極右黨領導人瑪麗·勒龐的遊行。

男女主角產生好感能理解，但經過難麽長時間的消化，還能強大到背叛那麽深的友誼，要麽本質渣渣，要麽是好感刻畫不夠深刻。對女主雖有權遊延伸的好感，但依然掩蓋不住對男女主的討厭