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安哲電影的本質是幻術，而非真正的詩。事實上，他的美學最適合哄一哄孩子，以及騙一騙小資和文藝青年。在提出生死悖論的《永恒和一日》中，所謂的主角是從此岸逃離到彼岸的難民，以及從「一日」穿越到「永恒」之中的知識分子。然而在彼岸抑或在永恒之中的他們依然找不到真理——無論怎樣的救贖和懺悔都還是被「命運女神」拋棄——這是一個活了一輩子最終隻剩下一點記憶的老人。更可悲的是，這些記憶最終也都會被時間帶走。安哲到了「臨終時刻」才真正領悟到——詩人的天職是還鄉——接近故鄉就是接近極樂。正如詩人荷爾德林所說：故鄉最玄奧、最美麗之處恰恰在於這種對本源的接近，決非其他。正因為如此，那些被迫舍棄與本源的接近而離開故鄉的人，總是感到那麽惆悵悔恨。可惜，這個被明日拒絕而不得不返回昨日的人再也不能向著永恒的「今日」邁出一步。

我覺得導演的處女作還是挺優秀的。以前看過很多文藝片，這次看到了導演成功地拍出了類型片，相對來說還是很不錯的。

電影唯一能做的就是使時間的流逝變得甜美。 ------安哲羅普洛斯。也許我現在還看不懂，但是總有能靜下心來看的那一天。主題曲超級讚。

“做事的總被不做事的罵”——想到了一些自以為在給運動員撐腰懟天懟地的的狂熱粉絲

拍的還挺美的 就是導演估計把這輩子想拍的畫麵情節都在這一個電影裏大鍋匯了 不是每個觀眾都能像男主那樣一次性消化12個節目 另外看鮑伊與女主裸身相擁的畫麵真是深刻體會到「白」人這個種族=_=