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如愛神般的曼圖亞公爵，如天父般的蒙特羅內伯爵以及維克多雨果筆下最常出現的醜角，無論是《笑麵人》裏的格溫普蘭，或是《巴黎聖母院》裏的鍾樓怪人卡西莫多，還是本片中的弄臣裏戈萊托，他們永遠是悲劇的化身。 而本片則有著鮮明的逃避主義色彩，無論是朝臣、弄臣或是殺手，都在掩藏一個本質問題，一切悲劇的根源其實是曼圖亞公爵的花心好色，而做惡人的是被逼無奈的朝臣和討歡心的弄臣，成為悲劇的是弄臣和癡心的情人。 而逃避主義色彩一直是意大利歌劇電影的特征，逃避到歌劇世界，逃避到中世紀，成了這一類型電影的顯著特點。

居然有人說劇情拖遝，你可知這是一種細膩？

仇恨恐懼才是最大的魔鬼 尋歡作樂的花花公子反而內心坦蕩 女人總是為愛奮不顧身

也許想有所成就的導演在拍處女作時為了彰顯自己懂行，都會去表現幾個具有代表性的視聽語言運用，這部作品在畫麵表達上除了幾處工整還有讓我覺得出彩的地方。但我好像懂了什麽是“陳凱歌式”的敘事方式後不是很喜歡，讓我有種憋尿的感覺，雖是文藝片但劇情在中間部分就失去懸念很難讓我堅持住看完。整體風格很符合中國文化中意境美的表達但如果算是中國的電影新浪潮，更希望出現中國電影缺失的文化背後的叩問，不是中國電影誕生缺失的補償。（很像看戲，雖知道後麵是三顧茅廬，但我就等著看他怎麽演三顧茅廬

第一次完整感受到了歌劇的力量