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感覺整部電影看完你能明白導演想要講什麽，但是沒講好，沒有生活感的家居布置與麵朝大海的豪華養老院讓人難以對故事中的人物共情，莫名其妙的人物設置讓人感覺導演沒有生活體驗，文淇通過女主馮濟真塞的一筆錢就擺脫了小偷生涯走向人生正軌實在讓人無語，一個拿著成人大學學曆帶著孩子的女人在當下中國能走向何處呢？ PS：片中有一幕在女主馮濟真資助下得以完成大學學業的女孩代表學校來看望二人，但女主因為精神狀態不好拒絕開門，正常來說作為受人恩惠的一方看到此情此景不應該自此以後多來探望嗎，結果此女之後再無下文！呃…導演，你這也……還不如把這個角色跟文淇這個角色合並呢，先是探望被當小偷甚至鬧到警局，之後逐漸熟悉，在有了孩子後帶著孩子探望，女主傷害孩子，文淇離去，女主媽媽帶著女主走向大海，這樣合理多了。

內地院線修複版 專屬吳宇森的“武俠片” 一個時代的悲歌 浪漫主義的兄弟情 你說它有多麽牛逼的鏡頭語言 多麽有內涵深度的劇情 都不見得 可它能激發出一個男人心中那份最熱枕的血氣 並跟隨著片中的角色共鳴！畢竟“熱血沸騰”這四個字在這個時代已經快消失殆盡了 這樣感覺的電影也不會再有了！

前半段還行，結尾拉胯。女醫生不錯哦。

多年後吳宇森說：“在我最失意、失落，曾經一度被人認為已經落伍；也在我最要肯定自己、最需要朋友的時候，徐克大力支持我重拍龍剛導演的六十年代名作《英雄本色》。而在拍攝期間，許多時我都能從周潤發、狄龍、張國榮和徐克之間，看到我自己，同時也更加了解別人，也終於，我能夠在影片中找回了我的尊嚴。雖然如此，我可不自視為英雄，我隻不過重視友情，曉得凡事感激。”

前兩個故事是傑作，第三個開始下墜，尚可視作情緒的轉折，內心向自然的投射，而第四個變成累贅，略微遺憾。第一個故事單獨拿出來可媲美基氏《十誡》。按下電鈕的瞬間是決定性的瞬間，這樣一個突如其來的重於泰山的瞬間，在整個影史都彌足珍貴。第二個故事好看，塞繆爾-富勒附體，還帶點戈達爾的瘋癲，精彩絕倫。汽車一個急刹，停在城市的燈火之前，自由的靈魂將手中的衝鋒槍用力甩進黑夜---這是我想體驗的自由之上的自由。