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我有一點特別好奇的是，在“半個尼爾森”這樣的片裏，演員是如何把自己調整到那樣充滿了表情細節和語調腔調細微變化狀態的。我的想象是，如果導演不在現場給他或她充分的空間，如果不讓演員甩開劇本參與台詞的創作和編寫，無論如何是不可能看到高司令這麽鬆弛又情緒上頭的狀態的。這也許也解釋了為什麽在大陸電影裏看不到演員這樣的情緒化演進（隻有薑文陳道明式的戲霸狀態），這和導演與演員的方法與觀念有決定性關係。這也是方法派的一種形式，也有過火和煽動的潛在動因，但它卻將演員內在的真實個性情緒調動出來去填補了角色，那種迷人的“思想在理想主義的高處，身體卻在悲觀主義的穀底”的矛盾狀態隻能是來源於演員對世界的理解。高司令的巔峰狀態之作。他在這片是為純粹的藝術，後來都是為好萊塢的支票了。

看不到哈內克的風格，也讀不懂卡夫卡。

一部在色彩運用和渲染上十分牛的電影。

因為昆德拉繪聲繪色過一番K.與弗裏妲做愛的場景如何想入非非，Haneke拍出來雖然不失滑稽，卻平平無奇，難免令人失望。原著我其實沒看完過。隔壁房間電話響了又響沒人接，不就是《留情》？還以為導演處理這篇未竟之作會有什麽高妙之處，原來就跟《異鄉記》一樣是「原稿在此中斷」。看來那次香港改編《異鄉記》為舞台劇也不必費心代加結局，動作僵住，落幕，廣播叫觀眾離場就是了。季節和《異鄉記》相同，都是冬天。片中肥胖似有「愚蠢」的道德意味。

因為獵奇去看，其實獵奇情節不多，也不是很獵奇。劇情總體過得去，就是發展太慢，有不必要的情節。