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像是卡拉瓦喬用筆畫出的，五官太過精致的19歲少年，還動不動就眼淚汪汪的。

張律真是把中日韓三國基本盤摸得透透的。 和他以往的作品比，可以看到明顯的商業化痕跡。人物身上的地域特性和文化因素得到清晰直觀的放大，口音、語言，甚至是主角之怪，都被反複強調，像是擔心觀眾看不出來。但處理得很好，並不惹人討厭，就像立春那樣一個中年男人形象在片中也是並不惹人討厭的。 張律總是能把橫跨東北亞縱穿數十年的時空揉成一團混沌，二十年的分別消隱無蹤，中日兩國的差異與共性，乃至導演倔強塞入的幾句韓語歌，都被隨意陳列在一塊算不得大的果盤裏。 身為怪人的人們，身為怪人的羞羞成人漫画，則隻能像塊小珠子一樣在果盤裏來回晃蕩，找不到立足之處。哪怕有天被甩了出去，果盤也還是那個果盤。 但這次他也留下了格外多的慰藉。記憶與想象在混沌之中無法得到證實，卻通過愛意得到傳遞。 小珠子推動了另一顆小珠子。

他們隻是來不及說再見而已。

#5thPYIFF#張律導演時隔十年回歸華語片首作，上來就打破了兩字作品命名方式，而新名字上來就給這個故事套上了俗氣的框架，雖然故事俗了點，但是絕佳的鏡頭語言加上細膩畫麵確實帶來了流暢的觀感。同時很容易被影片的氛圍、配樂、倪妮的舞蹈和歌聲以及最後的告白深深打動。我最為印象深刻的細節是，用橫搖鏡頭串聯起的一幅幅畫框，畫框裏的人物對話、入畫、出畫，接著鏡頭給到一瞬畫框空間的空鏡停頓，再轉入另一段人物關係，一氣嗬成，橫搖鏡頭似乎成為一種跨越時空的通道，給予人物關係以某種界限，言在畫外也成為最打動人心的一刻。記不起的笑話是最好的笑話，沉默的告白是最深情的告白。

習慣了大衛芬奇的遊戲以後，能夠預料他要幹什麽，但是這部片子最重要的在於朱迪福斯特的表演，沒有她就全完了。