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哆啦的晴天娃娃:210.27.9.150幾乎沒看懂,隻覺得現在誰要是想拍文藝範電影隨意借鑒幾個構思就能很有感覺。而我作為半個中文係的現在十分糾結,眼前有景道不得,崔顥題詩在上頭:我是一個生活和內心充滿痛苦的人。
被人遺忘的角落:61.235.128.27看點有三: 1、中年嶽華在片頭出現,作為他的影迷,我很欣慰; 2、英俊倜儻的年輕陳道明,附送一段八角鼓 3、人藝的幾個演員,當年的當家花旦羅力歌,任寶賢沒找到:(
嬉皮小姐:171.15.43.153在荒誕戲鬧中見證殘酷和墮落。
泥白鴿:121.77.239.127要是能再多些斷肢和血漿就更有邪典的味道了。模糊的時代設置以及電子配樂,改裝車以及藥物訓練都讓影片帶著股子未來風,這在那時的港片都是極少見的。
憂鬱的Tom:210.35.127.186費裏尼的劇情片的個人風格也這麽強烈。從《朱麗葉與魔鬼》開始,費裏尼去在鏡頭中大量加入光影關係的應用,充滿階級感的光影在輪船上上映著一幕幕台前與幕後。 費裏尼在電影拍攝中的陌生化手法和對“第四堵牆”的敲打,比戈達爾也不遑多讓,甚至更加亮眼。從《八部半》到《蔑視》,一直嚐試將現實拍攝過程移植到電影內容中去,對觀影效果進行間離,在《船續前行》中更達到了點睛的程度。《卡薩諾瓦》中的幕布元素和塑料海麵同樣搬進該部場景,即相似又虛偽,費裏尼真是會拍。



