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完全搞成懸疑片了~ Having friends is an amazing thing. (居然還要有第四季什麽鬼，高五？！

門德斯是在炫技嗎？或許。但一戰那綿延不絕的戰壕和永無止息的塹壕戰以及這個穿越遍地屍骸與敵軍炮火在泥濘、肮髒與激濤中傳令的背景故事恰恰適合這種“炫技”。狄金斯在第一場夜戲裏用廢墟中的烈火與空中的照明彈構成的光影美極了，視角與形式所帶來的局限性自然令全片在表達上出現缺憾，但相較於整體製作量帶給人的驚歎，真是九牛一毛。

陳曉楠采訪蔣友柏 記錄趙雷 張楚

7/10。隧道塌方、中槍昏迷和瀑布墮落這幾處明顯的鏡頭中斷以外，光線和走位都銜接流暢，攝影機要從擠滿士兵的車上移出，後拉拍攝陷落泥坑推車，全過程始終保持主角為構圖中心，而最精妙的廢墟城鎮，利用內景的油燈和外景交錯的信號彈，將生命置於煉獄般的戰爭氛圍。既然長鏡頭無法交代背景信息，隻能集中於人物行動，那麽就創造擬真式的體驗，主角在斷橋上躲避子彈後，尋找掩體再射擊潛伏的敵人，退膛、喘氣的動作表情加強了張皇失措的體驗；環境調度上的喧賓奪主在所難免，烏鴉啄屍的水坑、鐵絲網旁僵白的死人麵孔、隧道床位上亂爬的肥大老鼠、牛棚上空擊落的德國飛機從小點漸漸增大，盡力捕捉每個小事件下的命運未知性，然而相比[敦克爾多]多時空多視角的花式交錯營造未知命運，話癆式的長鏡頭沒有延續不安感，細節的堆砌宏大無用，意境也被輕易破壞。

這個紀錄片的成功之處在於，在一個認知趨同、價值觀趨同的時代，通過跟蹤名人生活中湧動的細節，來捕捉他們身上獨特的品質及其與時代的聯結。比如，易烊千璽的少年老成，許淵衝和楊麗萍的沉浸忘我，蔣友柏的尋根情結與使命感。陳曉楠是個很好的采訪者，表情神態和魚尾紋中都透露著親和力。