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亂世人的被侮辱與被傷害。

就是一個傻子和兩個放蕩兒的三人行麽。結果一個放蕩兒玩火自焚後怒了，把兩個放蕩兒雙雙終結了。與其說是愛情，不如說是嫉妒和貪婪造的孽。

我說男主怎麽那麽眼熟原來是澎恰恰……跟[看海的日子]是正反篇兒，跟[多桑]和[戀戀風塵]都因吳念真而連著。典型台灣新電影味兒，本省人和日本人故事還得吳念真來寫。其實這片兒不輸侯孝賢，就是王童不如侯導那麽能說，也沒有那麽多人替他吹……

7.8/10。①被家長拋棄的四個兄弟姊妹獨自艱難生存的故事。②自然主義/新現實主義式紀實：慢節奏的反戲劇化敘事、煽情很克製、一些手持運鏡。③大量豐富的生活細節，喜歡兩人火車站看單軌電車和四人一起出門玩這兩段。④影像太精致、特寫太多（甚至有多處手腳特寫）、長鏡頭太少、角色塑造過於討好觀眾（不夠尊重人物邏輯，導致角色討喜但不夠寫實）等問題削弱了影像本身的自然主義式紀實感。

一個關於成長的故事，楊德昌實在很擅長敘事結構和懸念的設置，他設計了兩種不同的人生——一個是林佳森和譚蔚青兩人被包辦婚姻拖垮的一生，另一個是林佳莉和程德偉自由戀愛但同樣被衝動和隔閡毀了的婚姻——兩種不同的人生來描繪浴火和蛻變是重生和成長的必經之路，通過回憶來作為敘事方式來凸顯成年後回首的慨歎和釋懷，海灘上的那個人成了最大的懸念，一直吸引人到最後，但導演卻在結尾強調這個懸念其實並不重要，因為他想展示的是成長的艱辛，想引領觀眾思考如何做選擇以及坦然接受自己的選擇，畢竟人生就是這樣無法改變，充滿了未知和無奈