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為了得到金馬獎，女主戲份報女配如願得獎，萬茜真是個小機靈鬼。

因言獲罪之邪惡，無以複加。

整部電影有種特別的影像質感，或許就是別人所說的那種電影裏的詩意，好幾處景致真的仿佛是從詩中走出來的一樣。看老塔的電影，有如徘徊在夢與現實的交界處，堆積了許多要素，來不及一一消化，便切到了下一處場景。詩不一定是美好的，也可以是這般冷酷決絕而淒婉的。結尾的畫外音設計相當不錯，配合搖晃的鏡頭，伊萬仿佛真的回到了自己的童年時代。 @CC

在生命收到威脅的情況下，個人可以屈從某些強權的要求，做發表違心的言論和做違背本意的事情而不受製裁。

8/10。心理的複雜性和自然場景的豐富性相吻合，結構的跳躍拓寬了表現手法：中校在納粹的牢房發現絞刑架，鏡頭仰俯傾斜從絞刑架上滾下的伊萬推至眼睛特寫，緊接伊萬在陽光普照的河灘狂奔鏡頭平穩流暢，夢的自由與戰爭的恐怖還體現在伊萬拿著手電筒在地下室展開虛擬的戰鬥，戲裏模糊混雜的哭喊、寫滿複仇的牆壁字體和亂搖鍾繩，戰爭的心理壓抑隻能靠回憶歡樂時光得到釋放；水的要素（滴水聲轉場，母親撒手的水桶灑出，沼澤水麵反射白樺林的描寫），破壞美好的景物（風車挺立猶如十字架，結尾占滿鏡頭的枯木），許多研究者認為水象征生命，但老塔無意把自然元素當作符號而是構成夢境的基本材料，像伊萬和女孩坐著滿載蘋果的卡車上負片效果的灰色樹林暗示幸福毀滅；上尉詢問伊萬的長鏡頭通過人物位置的畫麵平衡、泡澡露背的傷疤，視覺化伊萬超越年齡的剛毅。