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若論都市生活題材，張藝謀對於現代中國社會結構的“操刀” 解構遠比馮小剛出彩。這是因為前者電影裏總有醉人的“酒”色，而後者電影裏隻有濃厚的“錢”味。除了手持風格稍稍有些（單調）遺憾之外，張藝謀的《有話好好說》幾乎是一部讓人挑不出毛病的後結構主義傑作。這部九十年代末期的荒誕喜劇真正實現了他後來翻拍《血迷宮》的目的：從根本上移植科恩。這裏需要重點感謝述平的劇本。事實上，呂樂的攝影完全是這部本土化作品的功臣同時也是敗筆。就像這個悖論式的標題——既是正確也為錯誤：要永遠跟監獄裏的人論美德，但不要永遠跟戀愛中的人講道理。所以一個現實主義者永遠不能理解一個理想主義者的所作所為——不是我不明白，是這世界變化快——紅得讓人不安的愛情真讓人不明白，憑你怎麽用錢也喊不來。

（7/10）對青春校園喜劇並不是很感冒，日劇迷的笑點和我確實有很大差異，有些情節確實笑不出來。@虹橋藝術中心

我都 不記得 了 我就記得裏麵有一個筆記本電腦而且那時候筆記本電腦我就覺得很nb

道歉有用的話，還要警察幹什麽/等百老匯19塊9補一個大銀幕/補完了，大銀幕才發現1.5:1的畫幅就是照片的比例啊

1998年，和上高中剛認識不久的閨蜜逃了什麽活動，租了兩張碟去她家看。看完我倆一致認為這片荒誕胡扯無聊，另一部薑做導演的簡直太深刻太好（其實也沒看懂）。今天重看驚覺豆瓣評價奇高，大格局什麽的都誇出來了。仍舊對不上頻率/16.6