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仲代達矢一個人成就的影片，生命最後的旅程本是回歸親情的家園，無奈成為坎坷風霜的見證，飽含熱淚又隻能淡然歸去。

啥意思？想表達啥？沒頭沒尾的夢囈。。。。。。

#三宅唱02 都說不在沉默中爆發，就在沉默中毀滅，但實際情況大多是在沉默中沉默。。生活哪有那麽多憤怒那麽多委屈，都是平淡地過完一生，有些情緒不過是外人強加的猜測，失聲的惠子正代表了這種人與人的隔閡。疫情和口罩作為隔閡的元素呈現在片中，其實除去聽障人士的惠子，大家也都有各自的難言之隱。當惠子知道比賽給自己下絆子的對手是名普通女工時，那種天地大同的和解，是打破隔閡的關鍵。人類其實並沒有什麽不同，最重要是成為自己，感受自己，沉默地活下去吧，惠子們！

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惠子不是真人的化身，三宅唱與岸井雪乃合力創作了一位，投射我們在疫情時的困境與局限的角色，她在日常生活中的遲鈍與無法察覺，日常聲音震動，唯有專注眼前，隻有當下的狀態，身體的缺陷更成為當下我們的缺陷，我們可曾如此寂靜地麵對過自己？「沒有人不怕痛，但拳擊讓我感覺到自己。」正拳擊和聾啞放大了身體感，三宅唱捕捉了在疫情時期的身體節奏，用一種具有觸摸能力的視覺與聲音設置，記錄下事實，沒有背景音樂，但有豐富細緻的聲音表現，超越敘述性的描述，是非理性的，非智力性的，深深地走入我們的身體，如果德勒茲說法是對的，那三宅唱同樣可以在一種色彩、一種味道、一種觸覺、一種氣味、一種聲音、一種重量之間，應該有一種存在意義上的交流，從而構成感覺的情感時刻。讓觀眾與銀幕共震，達到連結的可能。