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以一場不問因果的謀殺諷喻荒唐、虛偽、浮誇的好萊塢：女人依然是用來消解惡念的符號；男人也淪為投射目光的工具，盛放欲望而已。商場跟蹤至海灘獵捕整場戲可以用四個字形容：氣血充沛；音效、色彩、運鏡、調度，分秒都是華彩。在隧道中窒息接環繞深吻，在屍坑中墜落接起跳搏殺，兩場反慣性的高潮戲力道十足，一種充滿血汙的奇情，竟透出迷人的幽默。80年代的帕爾瑪真的是井噴式的巔峰十年。

看拉斯馮提爾的作品需要一顆包容藝術多樣性的客觀之心，《狗鎮》已是宣揚其關於“人性惡”的理解，並獲得認可的作品之一。更別說顛覆觀眾性觀念的《女性癮者》，他想做的無非是解構那些早已被認知為“惡”與“齷齪”的大眾性認知，再一步步將觀影者勾入他的“泥潭”，證明他內心至尚的“愛”。看到瀕死的親人卻想著性愛而流下巴氏腺液的女性癮者，《破浪》中癱瘓卻想看到妻子同其他男人做愛而扭曲寫下“Let me die, I'm evil in head.”的男主角，角色皆是拉斯思想的代言人。他與其他三位丹麥青年導演簽下的《道格瑪宣言》確實奠定了自己的真實而尖銳的藝術風格，晃動的手持攝影，粗糙直接的收音，純粹突然的剪輯，這些簡約化的試聽表達對於展現其故事的作用非凡無比，但我實在覺得他的電影都好無聊。

挺有意思的，尤其是結尾，真喜慶=,=# 不過中間真相明瞭之後，懸疑成分就少了……

信仰不是一種深思熟慮，不是陳詞濫調中的慰藉，虔誠意味著全身性的義無反顧，超越性的力量戰勝死亡和邪惡。這段時期的馮提爾不安定的手持和新浪潮跳接還沒有後期那麽挑釁，也就更為強烈地加劇著觀眾承受貝斯遊走在精神崩潰邊緣的壓力，直到天國仍奏響鍾聲——那是純淨的奇跡，殘酷卻輝煌地展現愛和信仰的全貌。

本來是不想看的，因為看過megalo box,但是這麽有名，不知道和明日之丈什麽關係。“意大利種馬”致敬了，哈哈。喜歡的女人是個怪人，“怪人都喜歡去動物園”。史泰龍那個掉眼梢看著就很傻，一點劇情推動沒有，乏味！和情色片差不多。後麵更乏味了！！