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當今來看，本片最為有趣的一點是男主滿麵純良的姿態與被符號學綁架觀眾事先將攝像機視為性器官的反差，倘若當年攝像機的設置還有那麽幾分欲說還休的朦朧意味的暗示的話，在當下，攝影機三腳架第一次舉起之時，就以如直接將男主的另一形象暴露在了觀影者麵前了。從這一點來說，電影技法的驚覺初創的新鮮感已經演變為了另一維度的準則，馴化框定了羞羞成人漫画的思維，進而又創造出了擺脫於當時（追尋自我心理原因）的另一種欣賞快感——男主掙紮心態的體驗。追尋到體驗的改變另一差別處在於對於懸疑態度的轉變，當年的驚悚套路尚未完備，事件走向當為欣賞重點，因此電影的懸疑點在於情節與追尋心態的結合，而當驚悚片已經早已成型之時，當下的欣賞處就轉變為了場景下的內心體驗/探究。其實換句話也可以說成，當下的觀影積累使羞羞成人漫画提早的進入了第二輪觀影賞析。

Frances Ha導演新作,依舊是日常寫實的步調,但更為叨絮、更為瑣碎,上半部轉幕的處理迷人,後半部倒是令人疲乏,耗弱至分不出是細膩還是雜亂...

為了一首歌，看了一部電影。女孩子默默成長、繼續力量的故事。雖然劇情確實有很扯，但是哈，阿sa和周麗淇好美啊

同樣紐約背景的家庭喜劇，跟伍迪的40部類似電影比起來，也許跟最一般的《什麽都行》有那麽可比性，顯示出喜劇片的難處和伍迪的偉大而無敵之處。。。

如果有一天你不見了 我會找到死為止