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第一部好看,後麵兩部流為城市風光宣傳片了~

遭遇中年危機的黑人幫助white trash從無盡的悲傷中探出頭來，也從中找到自己的空氣。人性就在感受痛苦、並且理解他人的痛苦時滲透出來。沒想到這家夥還拍這種片。可惜的是差一些成為第三人稱視角下的海邊的曼徹斯特。倒是仍然沒有丟掉他一貫的好笑，though。

長達 3 小時的人文風光片 - 安東尼奧尼鏡頭裏的 1972 年的中國（北京，河南林縣，南京，蘇州，上海）不僅沒有我此前以為的那麽緊繃淒苦，反而還有一絲如詩如畫的感覺是怎麽回事 - 當年所謂的「辱華」不過是彼時政治派係鬥爭中的話柄而已。據說當年被拍到的對象後來都被迫寫了批判的文章，不由得好奇那個被針灸麻醉+剖腹產出來的孩子之後有著怎樣的遭遇。

我始終覺得西方電影的過人之處在於從不忽視對主角以外的人心理的把握。

安東尼奧尼確是有想法、有手段的大師，在有限製的情況下，他仍然快速而精準地把握了中國人生活集體性、政治性的特征，在著重反映上述兩點的情況下亦兼顧日常。它少了五十年代克裏斯•馬克鏡頭下的虛假繁榮，以一種審視但非批判的視角觀察這個神秘的國度中平凡人的生活狀態。透過西方的視角（安東尼奧尼承認自己的局限，他言：“畫虎畫皮難畫骨，之人知麵不知心。”這亦是他高明的地方），可以窺探到七十年代農村與城市的差異，中國人被普遍認為的無表情、無感情隨著一定程度的開放在城市人身上發生了變化。人有一定的排外，愛看熱鬧，但普遍友善；城市處於同質化起點，意識形態浸透日常。