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情節平緩，但人物卻各自暗懷心事，時不時在這夏季海風中碰撞。

當然是學院獎寵兒的那類電影，當然有質量保證，但問題就是，如果不是因為導演是黑澤清那為什麽要看呢？光線運用可以說是導演選擇，也可以說是投資有限難搭外景的遮醜—從室內空間到有軌電車，窗口都是過曝，完全得不到外景信息，這種藏拙不僅影響導演的信心，更影響觀眾的判斷。視聽語言質的退化，不管是對觀眾的暗示、懸疑點的設置、信息量的交代，幾乎全是台詞帶出。劇作…說實話，這樣的本子大家夥其實已經看過很多了。它對黑澤清作者緯度的意義可能不大，但可以看出現在日本電影工業化水平的確不算太高，這種人托戲而非戲托人的情況下，演員們的表演水平都在主動或被動地提高著。

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黑澤清的導和濱口的編一次完美的合作，這是濱口常寫的親密關係，被利用被欺騙證明更親密，在戰爭母題之下，用夫妻間“戰爭”來演繹，和大多數涉及間諜審訊的題材一樣，都做了背光設置，但這電影用控製光的脈絡來拍聰子的變化，她以影像出場罷拍打開台燈（出場+道具），德拉蒙德離開時關門臉上光的變化（場景+攝影），丈夫說要去滿洲臉上的光（剪輯），泰治來到家中（自然光+走位），丈夫說要去美國抱著聰子往暗處走（場景+走位），走近問信（定點遮蔽），一直到聰子偷了膠片之後放映，她給丈夫下命令關上門，聰子從一個被遮蔽被光影控製的人成為了一個控光的人，她在贏取這個親密關係的主導，又一直到她在偷著幾束光木箱中被抓（場景+動作），她在幸福和正義之間做的選擇，最後致使她被丈夫以牙還牙的欺騙，但她的希望和丈夫的希望永遠的在一起了。

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