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剪輯版，然而那灰褐色的城市和城裏天性似的憂傷著實讓人難忘

一個因為感情挫敗決定告別渣男的男演員，到紐約尋夢療傷卻遭遇事業挫敗，雙重打擊讓他活得尤為狼狽，最後還是回到阿根廷。愛恨糾葛、為了生活而進行的諸多掙紮、海邊的呼呼風聲，長椅上的落寞，都讓人難過。總之挺好看的。

看過大連話版的，笑死了

“Dogman”在《Dogman》這部電影裏不是一個人而是一處空間。將這個空間裏的人當做“犬”來看待是一種極為野蠻的解讀，因為影片的第一幕提示觀眾它正在由凶狠向著溫順轉變。但稍顯直白的動物性隱喻並非指向整個意大利社會的未來，而是強調這個國家有著嗜血成癮的過去和暴力傾向的現在。加洛尼以及這位和平主義者在古典陰鬱的影像裏幾乎奉獻了最好的導演和表演，為此羞羞成人漫画看到人性裏惡的部分難腐蝕而善的部分易揮發。

感覺那個時代從事導演工作的諸君，有一個相當大的問題就是編劇意識特別差，他們當然懂得什麽東西好，可是不知為何，劇本基本不是自己搞，即便故事來源極有水準，可影像化以後就難以言說了。比如本片，完全是導演拍了一個給自己看的東西，他讀過原著，消化吸收的充分，可是，對於沒有讀過原著的大多數觀眾，由於基本信息的大量缺失（電影是放大局部信息的活，絕對不能麵麵俱到，當然通過有技巧的編劇工作可以大大改善）所以看的稀裏糊塗。因此，即便你局部極為精準華麗，整體上隻有乏善可陳。所謂暴殄天物，使人痛心疾首……這還是創作較為自由時期的狀態，嗚呼籲！另：本片攝影其實挺棒，有很多具有巧思的構圖，盡管有著強烈的ccp風格