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視角遊移的必要性與真正的主題是割裂的，公羊式男權並非議題最核心的對立點，卻為宗教權力的高懸執行了並不必要的背書。說一點可能容易被忽視的吧，男主在縣城俯於高大的女像身下，女像為文成公主，實際上代表一種宗教政治語境下的女性個體妥協。萬瑪才旦鏡頭下的藏區縣城永遠是陌生的，那我還是更喜歡鬆太加一些。

原來是喜劇，sort of。根據一本自傳改編的，我沒想到女主這麽的”free people"。 和評論的口碑一樣好，it's got humanity, 每個配角都特有戲。尤其經常被提到的，transgender/crossdressing plots are rarely done well, ever. and that was just spectacular.

有許多讓人印象深刻的長鏡頭。剪輯廖慶鬆，攝影呂鬆野

這係列裏比較不好看的一部，最搞不懂的是，最後這倆朋友明明怕這男的怕的要死還非得去那宅子？去了不就是會碰見男主？還有黑幫出動就倆人？就兩把槍？簡直了

#4thLEAFF#頭尾兩鏡的構思和對仗極妙，數次以畫麵中的障礙物（窗框、煙筒）隔斷視線，作為人物內心表意和處境的象征。相比《塔洛》和《撞羊》溢出的黑白影調，此番以更貼近原生物候的青灰色為介質，臨摹現實空間下洶湧的張力。難得的是對一係列“巧合”安插不再是工整的命題寫作，而拐向道德質素自在純粹的曝光。自此符號也從表層潛入文本內部，削去繁重的形式感，完成了女性困境、現代化夾縫、佛道轉世等諸多議題的膠合。