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最後是跟健太郎同居了嗎！？羨慕！？😂 很有趣的電影，雖然過去也有不少幫助冤魂投胎的故事，不過這樣輕鬆的劇情也不錯。一開始女主角選擇過自己的日子，後來漸漸想要幫助他們完成遺願。

曾經一直覺得這個電影拍的一般，而且高潮部分是日軍的勝利，沒有看的興趣，然而在最近了解了一些日本帝國當年曆史的時候，重新翻出這部電影。很多人覺得這段感情多餘，而我覺得作為一部商業電影，尤其要拍三個小時，這段感情反而比較跌宕，雖然情節很突兀，但是鏡頭跟音樂之下，非常唯美。而另外，在這段感情之後看到美軍當時的氣氛對比日軍的氣氛，以至於到偷襲當天，情緒突起。最後的轟炸任務也就變得悲壯萬分。作為一部主旋律的電影，羅斯福的講話跟後麵的進展過於簡單，而想到當時的情況，山本五十六的歎息，這個還不到100年的事，在今天依舊讓我恍惚不已。

衝著7分以上去的，製作粗糙的令人發指。一分給女主身材，一分給小田，一分給這句話：“悟郎，禦子交給你了，給她一個可以回的家。”

米哈爾科夫竟然是塔爾科夫斯基的弟弟，加上都是詩人的父母，這一家人真神奇。

藏在男性身體裡的女人短短幾天內爆發，同誌的啟發，重新愛上身體，換來原生家庭崩壞。正常與所謂不正常的界線如何劃分，也是我們要認真麵對在社會中被壓迫的一群。題材確實小眾，但已經是2018年了，已經有《Girl》用日常來探討變性人的心路，先將易服和性別認同混淆，認同過程更是最土氣的展示方式，走進酒吧(為什麼不是同誌酒吧？為什麼要找來一個鬼佬來為老人得到認可？)用狂歡來確定自己的性別認同，同誌與變性者的性愛(明乎其實的勾二嫂..)，還要最後老母認証自身存在。是社會沒有進步保守，還是編劇的中產意識變得固步自封，還以為這是觀眾所想所看？（對，我是說編劇，和演員與導演無關。)每一句對白如說教一樣來訓斥觀眾，這不是誠實更沒有任何激進可言。可觀的竟是惠英紅和黑仔吵架帶來了奇怪的喜劇效果，如有下集我非常期待吳