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孩子和臨時監護人的故事，還有印象的是卡薩維蒂的《女煞葛洛莉》。相比菲尼克斯拿影帝的《你從未在此 》和《小醜 》，更喜歡《她》和這部。無關存在主義的陣痛，也並非複雜人性的瘋癲，僅是呈現普通人的深情、細膩和憂鬱。輕輕柔柔的表達善意，也如孩子般的宣泄。

從電影本身而言隻是一部煽情的俗片，但其真實的事實北京提升了整部片子的存在感。結尾回到影片最初的悲哀，走了一個了不起的過程。德尼羅和威廉姆斯的演技撐起了全片~

第一觀感是，為啥人小孩已經能做到對未來有這樣獨立自主而帶有強烈社會責任感的話語，侃侃而談，自信沉穩，滿滿小大人姿態，這是差距，跟文化有關，外顯、熱情、直接表達喜怒哀樂。 跟孩子相處，需要耐心、忍耐，無怨無悔，可不能跟小孩計較什麽，一切以小孩為中心，這也是有前提的。 不是非要鑽牛角尖和一味的唱反調、抬杆，而是想想，這樣的小孩處在這樣的可以大方大膽表達自己觀點，該是多麽奢侈，要知道有多少留守兒童根本就沒有這種雙親陪伴教育，又有多少處於饑餓、戰亂、沒有生命安全保障的處境當中。 也是有一種慶幸，起碼活在一個可以有一定自由而必定安全的環境中，剩下的學習和反思部分，就是自由、自信、沉穩表達的那部分。

他出生的時候，我沒有想過，我為什麽這麽幸運，有了一個健康的兒子；他出事的時候，我想我為什麽這麽不幸。人們總是不為微小的事而感激，直到有一天，自己成了睡人。

第四屆平遙國際電影節第三日首部媒體場影片《小事兒》，由21歲導演寧元元作品。影片講述與父親解除隔閡，青春期少年何小時的成長故事。 校園青春愛情故事，演員指導方麵明顯不到位，表演痕跡太明顯。20歲出頭的年齡能拍出這個作品是不錯的，但是寫故事與如何講好故事一定是要有生活閱曆，沒有閱曆的理想化也隻能是理想化，不足以表達現實。這也提醒了廣大青年創作者，不是年輕、敢衝就一定能拍出好電影。