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伍迪的伯格曼流創作。一位母親和三個女兒的精神危機，在男性的破壞或闖入下崩塌、有可能麵臨重整。這裏的男女角色有對比意味：女人們停留在病理性特征、自我懷疑、人前笑靨人後吸毒的狀態裏，男人們卻進展迅速的再婚、性騷擾、期待新生兒……當然本片視角以女性角色為主，按台詞說她們構建了一個世界，女兒們討論父親的再婚是想維係這個世界——不過單就這場戲的設計而言，也令人想起封建兒女阻礙單身的父母幸福，所以這其實不是個好橋段。本片的女性形象雖不令人厭煩（屬於伍迪筆下很常見的emo角色，有知識儲備的無意義碎嘴），但整體塑造上有種沒來由的、碎片化的塑料感，角色沒什麽縱深，像是浮於表麵的emo手辦。本片攝影倒是不錯，比較典型的像車庫裏那段性騷擾，鏡頭在狹窄空間跟著角色遊走，空間感一下就出來了

英倫新生代古裝偶像劇。

偷來偷去的，本來挺好，但女賊不願意男人被偷了。富婆覺得隻要人合口味，家裏有個竊賊也沒關係呀，反正大家都是偷，開心就好了。道理都懂。

特效炸天，劇情老套，老美的思維就是屠殺和殖民，不明白殖民入侵者的飛船上為什麽要貼中國龍的形象，他們應該貼白頭鷹才對，若中國人拍這樣的體裁絕對不是殖民和屠殺，而是一帶一路，架橋鋪路，延伸到潘多拉星，與阿凡達合作共贏，共建美好家園。

似乎是在致敬伯格曼？風格和題材都讓我想到秋日奏鳴曲。生活在母親陰影下的三姊妹，於母親構築的冰冷、光滑的世界裏忍受著自身的存在和彼此的隔閡。詩歌無法拯救萊納塔，她疏遠、逃離，卻陷入死亡的虛無，害怕成為母親；喬伊深深地無力，生怕被庸俗的生活淹沒，苦於無法成為母親。瓷瓶作為母親權力的符號，象征著那個由壓抑、隔閡和自我欺瞞構築的高雅世界，瓷瓶的碎裂是世界的崩解，繼母庸俗熾烈的紅裙才為三姊妹帶來真正的解脫。 萊納塔這個角色寫的真好，我太能與之共情，尤其是她崩潰時的那段台詞：“我突然強烈地意識到自己的身體。我感覺得到我的心在跳動，同時，我開始想象我能感覺到血流過我的血管、我的雙手和我的後頸。我心裏產生了一種不安全的感覺，就好象我是一部正在運轉的機器，而這機器隨時都可能出故障。”