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江上的船戲，岸上的床戲。電影試圖展現一段連續且變化的時空，來托起一個恢宏的主題，但效果並不好，而且跟敘事出現了脫節。詩歌在此是故事表層的文本，這和《路邊野餐》不一樣，詩歌是其最隱秘的文本。李屏賓的攝影確實很漂亮，層次分明，纖毫必現，單拎出來都是長江沿岸非常有意思的影像。★★★

好書改編短話劇上舞台，演繹部分當然有些明顯的問題，但這個綜藝題材還是挺有意思的---話劇演繹一本好書＋解讀介紹一本好書

這部電影野心太大以致於不可能不失敗，但失敗得很悲壯（貝克特：“失敗得更好一些”），在我看來比畢贛式炫技更有內涵，也走得更遠。一些空靈的畫麵，三峽大壩的壓迫感，最後的紀錄片片段都是閃光之處。最失敗的地方大概是套了一個佛教輪回的框架，它完全消解了沉重感；之前本來想去電影院看的，但有朋友說特別爛，尤其裏麵的詩都是些“老幹部體”。我卻覺得詩沒有那麽差，雖然也沒有多好，但至少在及格線以上（我現在懷疑朋友沒讀過真正的“老幹部體”，“在字裏行間我隻是無能/在文字之外我參與了日常的邪惡”，哪個老幹部能寫出這樣的句子啊……）；當然我對這部電影的好感更可能源自地理上的親切感。讀初中時家住在長江支流倒水河邊，我經常幻想沿著河岸一路走到長江的源頭。所以每次看到電影裏的船溯流而上，胸中就有一股少年的激情。

最棒的綜藝之一，有內涵，有演技，像在看電影，一定要把這些書都買來讀

#16柏林電影節# 3.5 | 攝影絕美，意境幽深，魔幻現實主義元素在國產藝術電影裏著實罕見。短暫的匯合不過是分離宿命的插曲，如同逐漸消逝的自然終究會不複存在。硬形象的船工回歸長江（母親）的懷抱，即便所謂純淨的源頭不過是虛幻的遐想。導演野心很大，滿腔熱情，但總覺得不順暢，說的不少卻不清楚。