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其實小時候我比較不喜歡姐弟戀。

如何消解影片開場出現的“庫裏肖夫效應”？在考夫曼這裏，答案是作為虛擬的腦—影像，在他者的相遇之中發現他者的不存在，從而使得主客二分的正/反打失效，正如同女主在地下室看到的轉動的洗衣機，主體朝向“物”的運動，卻最終樹狀地納入另一主體之中，在《我想結束這一切》中，隻有令人窒息的車內視角是真正意義上的實體空間，作為大腦或作為棺材。它是靜止的，或者說除卻前景中向後飄散的雪花外，無法意識到它的運動，如同古典好萊塢車內視角的背景板。而在車外的空間則是被反複吸入被虛擬掌控的回憶黑洞，隨著“主體”的侵入，潛能以被賦予方向的方式實體化，最終積增強度，直至最終反鎖的車門——無法回歸的實體大腦。這樣，有著一些美式懸疑外殼的《我》可以首先被理解為戈達爾式的自我囈語，最終卻呈現為音樂劇版本的《野草莓》。

這真的也能叫電影？有種IP夠大以至於編劇都懶得費心編劇情的感覺。李俊赫抹黑了還挺像回事，看來年紀大的戲路也有著落了。

很憂傷，童年不幸給多少人造成了難以想象的傷害。更可怕的是，唯一的解決方法是放下。這個故事太過單調，情感表達甚至達不到幾部英美喪劇的水平。不過能把自己想說的說出來，就是這種作品最大的意義吧。

在馬東錫麵前 沒帶慫過的 表達全在拳頭上 真想給他安排個感情線試試