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7/10。敘事衝突其實不夠吸引人，監護人沒有在預防孩子謀劃逃跑和串通上多花力氣，孩子被允許自由活動捉迷藏、安靜處私下交流，體罰也是不存在的，偶爾的顛覆力量如主角們沒有及時凊理掉，僅有定期的檢查成績對孩子進行思想的撐控和訓練。鬼怪發現娃娃後不加強巡邏，兩位令人同情的媽媽又暗暗希翼主角們順利逃脫，她們的戲劇阻力還不如高牆外圍的那座懸崖....當一部戲劇沒有真正意義上的反派，也就缺少了真正意義的衝突，導致整部番太慢熱。所有人物關係的反轉都基於“親友的背叛”（譬如誘出的內奸和最後揭示的某對母子），監獄式的反烏托邦社會更是在重複［使女的故事］［別讓我走］，但作者把握的敘述節奏十分有料，每集都有看點，電影化分鏡（壓抑的大光比、瞳孔放大的表情和廣角仰拍，強調媽媽黑化的驚悚時刻）。尾聲被長發飄飄的伊莎貝拉驚豔了....

救出夫人後，黑澤用庭院的流水完成了一次轉場，部屋的門、地板和錯落的景深讓群戲達到完美。山茶花（つばきの花）與「直接他の人間に暴力を加える」的武士刀構成浪漫的武士意象。突入卻恰如其分的爵士和夫人的言行無形間添加血色幽默。終究講的是真正的武士（侍）氣節的故事。

最後一集真是神回，太神了，把我對伊莎貝拉一整季的恨轉變為憐憫同情。“一路走好，路上小心”----by 媽媽

很cult又帶有後現代的冷峻。討論的主題其實本質上是人的自戀吧。

2020-03-20－2020-04-27 | 4.2 槙君的故事線呢？